May 03, 2015 @ 11:22 AM

【时尚编辑室】用剪刀划出一个举世敬仰的男人

每一个人的衣柜里至少应该拥有一件Armani,特别是意大利人。

每一个人的衣柜里至少应该拥有一件Armani——特别是意大利人。
 
对于意大利人来说,穿上Armani,是一种特殊的光荣,专属的体面。而阿曼尼先生的魅力,总是以不可思议的方式不断地延续和扩大,以至于在地球上的任何一个角落,他的名字除了等值于一个精明的商人,同时更是一个接近神话的时装圣哲——没有人会忘记,他如何拿起剪刀,轻轻一滑,就改变了男人们的西装和女人们的权利,进行了一场让人震惊的时装革命,让一件衣服不单单只是一件衣服,而是一种值得被敬仰的身份。
 
这绝对不容易。今年,Armani庆祝40周年,也意味着过去40年,这个意大利顶尖时尚牌子是如何地影响着我们的时尚美学判断,以及我们对个人的品味要求。记得吗?少即是多。真正懂得把这句话的精髓运用到设计上的时装大师,我始终认为只有一位阿曼尼先生。阿曼尼先生说过,当他每一次重看自己的设计草图,最常做的动作不是增加,而是锁紧眉头,虽然挣扎,但还是坚决把不必要的细节一一删除。因此,与其说我欣赏阿曼尼先生的设计,倒不如说我敬重阿曼尼先生的精神。他说过,设计师有梦有理想固然重要,但更重要的是,设计师必须懂得把梦想融入现实生活当中——而我猜阿曼尼先生的意思是,如果你的梦想是具有一双巨大翅膀的天使,那么当天使降落凡间的时候,也应该要懂得把翅膀变小,或者干脆收拢起来,不要自视过高,也不要太高估自己的价值,这样才能够舒适地穿梭在现实生活当中。
 
而阿曼尼先生所设计的衣服,对于一般时尚人来说,其实已经远远超越了时尚,而是一种身份的认知,以及一种自我的肯定。没有人会忘记阿曼尼先生当年设计的“权力套装”Power Suit:宽肩,大翻领,利落剪裁,曾经像高空投下的一颗炸弹般,彻底颠覆和影响了80年代的美学观点,但他一再强调,他设计的衣服最主要的功能性,是帮助那些智慧与内涵兼备的人们呈现他们的气质和态度,彰显穿着者的个性和想法,而不仅仅是为了把时装套在身形几近完美的男女模特儿身上,在天桥上哗众取宠,更加不是挤上杂志抢夺版位意图制造话题争取关注。 
 
入行30多年的老牌时装评论家Colin McDowell说过:对于时装,只有观点,不分对错。但这句话其实只说对了一半,而阿曼尼先生把还没有说完的另一半衔接下去:如果你是真正的时装权威,你对自己的概念有一定的坚持,以及你对作品的完成怀有期待和热忱,那么你应该捍卫你的想法,让自己永远站在对的那一方。的确,时装设计从来没有一定的方程式,有些设计师卖的是创意,也有的设计师卖的是理念,当然,更有些设计师卖的纯粹是名牌的号召和名气。至于阿曼尼先生,他卖的是思维和理念,在他设计时装的时候,他从来不会一味只顾虑如何呈现衣服外观上的华美,而是去思考他心目中将会穿上这件衣服的对象,在设计的时候,更加要兼顾设计对象的思维层次和生活方式,并且要极力抗拒潮流起起落落的挑衅和诱惑。他其实并不否认,现在的时尚界,很多衣服都不是设计给普罗大众穿的,反而都是设计给明星和名媛穿的,再不然就是专门设计给走红地毯穿的,更多时候纯粹配合媒体的炒作需要和商业把弄因素。而如果你熟悉阿曼尼先生的设计,你应该会知道,他偶尔也会跟随当时得令的时装元素曼妙地起舞,但他一定懂得什么时候适可而止,并且时常警惕自己必须回到属于自己的跑道,不得乖离品牌本身的理念,最关键的是,他从来不给自己机会动摇他的大师地位和身段。
 

另外,我一直很喜欢时尚界流传已久的一句话:当你不知道应该怎么穿的时候,穿上Armani肯定不会出错!简简单单一句,就标示了我们的生活其实已经被潜移默化地注入了Armani式的思维方式,而我们,基本上却又是那么乐意被套上Armani的品位标签和思维方式。因为Armani这个名字,代表的是一种矜贵的身份、一种高素质的品位。没有一个成功男士不向往衣柜里有一整排Armani设计的衬衫,由蓝到黑,由灰到白,乐此不疲,从不出错。而如果你是女人,穿上Armani设计的礼服,总会叫人为你简约的知性美折服;而如果你是男人,穿上Armani设计的西装,会议厅上的其他男人没有不率先被你卓越的品位慑服。而在这之前,谁会想到Giorgio Armani将会如此温柔但深刻地改变了人们的生活素质?因为阿曼尼先生,我们入住Armani位于米兰和杜拜的酒店、进出Armani NOBU餐厅;除了意大利的体坛健将穿Armani设计的运动装出征奥运,我们也换上Armani西装上班、穿Armani礼服赴宴、开Armani设计的汽车兜风郊游——甚至,我们也为我们的下一代穿上Armani童装,让他们知道Armani这个名字,代表的是一种矜贵的身份、一种高素质的品位。 
 
但T桥底下的阿曼尼先生,其实比我们想象中的简约还要简约。他很有一种固执的温柔,喜欢上一个颜色,就天长地久地不打算改变。而他其实特别钟意一个颜色:Midnight Blue。据说他的衣柜一拉开来,清一色全是这个叫做午夜蓝的圆领T恤,一种跟黑十分接近的蓝色。另外,他也偏爱米色和黑色的长裤,所以衣柜里也挂满了这两个颜色的长裤,活脱脱就是简约主义的最佳实践者。他曾经说过,时尚的精髓,就是以一种简单的方式,去说一件复杂的事情,而他正好是以自己的生活方式来阐释同样一个道理。而且,谁会忘记阿曼尼先生像意大利小岛的海水一样湛蓝的眼珠呢?年轻的时候,他肯定是一个养眼而悦目的男人,他有着意大利男人专有的俊美五官,身形高大挺拔,眼神专注,特别是当他专心地俯在案头上为下一季的全新系列展开设计的时候,伟大的阿曼尼先生形象又一次在我们眼中慢慢地壮大起来。而见到他顶着满头银亮的白发,腰板还是挺得直直地出现在T 台上向大家鞠躬谢幕的时候,我们立刻就知道,所谓时装大师的气派应该就得像他这个样子。虽然在他谢幕的那一刻,我常常感觉到他其实相当寂寞——一个固执而寂寞的时尚殿堂上的强者,而这也许是为什么,他必须不断地利用工作上的成就感来追补他生活里头的寂寞指数。
 
还有——这恐怕是时尚以外的题外话了,阿曼尼先生很喜欢电影,年轻的时候,因为长得好看,他差一点不当设计师而跑去当电影明星。那个时候他特别喜欢James Dean,也彻底为所有和电影相关的大小事件着迷,可是出于现实考量,再加上他一向来的谨慎性格,所以他一直没有机会完成他的电影梦。但后来投身时装行业,他的工作反而频频有机会和电影发生关系,至少——每一次拍摄新一季的广告大片,对他来说,都好像在进行一场微型电影的制作和拍摄。这对他来说当然是很过瘾的一件事,因为阿曼尼先生曾经说过,他还有一个没有实现的美好愿望,那就是好像Tom Ford那样,开拍一部影片,自己当导演,用镜头说他一直很想说的故事。我们都明白,他一直都很热爱电影制作,也一直都恋恋不忘他少年时的光影憧憬,但目前,那恐怕就只能是一个他很珍惜的少年梦,不太可能有时间和精力再去实现了。倒是我们始终都没有忘记,阿曼尼先生是第一个在1980年的影片“美国舞男”里头,让男主角Richard Gere,一件又一件地在电影里头将结构和剪裁都利落硬朗的西装披上身的设计师,带头替西装起了设计上的革命,也为Armani男装定下一个潇洒有型的公子形象。就算到了现在,我们还是可以看见阿曼尼先生如何眼光独到地,通过他设计的Armani西装魅力,将我们的金城武改造成国际化型男典范,这中间虽然间隔了30年,但无论是Richard Gere还是金城武,Armani的确带给了时尚男女们充满想象力的衣着概念,让衣服替每一个时尚男女制造一个没有办法被忽略的魅力与尊严,这将不容质疑地被写进不断往前方延伸和迈进的时尚历史,而他,尊敬的阿曼尼先生,没有人会动摇他如天神般的时装圣哲地位。
 
而这一趟,阿曼尼先生因为与men’s uno关系匪浅,特别为港版men’s uno迈入12周年纪念庆生,情商借出Armani博物院里的珍藏版经典西装,并与品牌最新系列搭配呼应,融洽而圆满地完成一个绝对具有纪念性和标杆性的跨界企划,马版men’s uno除了同步分享这一组沉着但充满力量的时装大片,更刊出难得与阿曼尼先生近距离且淋漓尽致的时尚对话,让Giorgio Armani服装再一次彰显简约设计和利落裁剪的传奇性,也让Giorgio Armani这个名字在辽阔的时尚苍穹,再一次示范如何将传统价值与当代精神以及艺术气质,结伴豪迈而优雅地奔驰。

text / Fabian Fom 范俊奇
 


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